图形设计杰作：Émigré/ Zuzana Licko的Puzzler（谜题）

怀旧之情有时很能抢走人们的注意力，特别是那些让人觉得分外“美好的旧时光”。但当Émigré发布重新设计的网站时（第一次发布网站是9年前，也就是1997年），你一定会觉得是一声巨响。许多Generator.x的读者可能都知道Émigré的故事，但我还是在这里给那些不知道的人上一节简短的历史课吧。

虽然一直是Émigré的字体项目部分在支付经费，但真正成为潮流的却是Emigre Magazine（Émigré杂志）。Rudy VanderLans于1984年创建并出版了第一本杂志，以2005年的第69期作为结束。这本杂志坚决致力于电子类的创作活动和图形设计中的新兴力量，始终关注理论化和主观性的设计方法。

在80到90年代间，Émigré被许多设计组织宣布为头号公敌。有几方面的原因导致这本杂志的不流行。Émigré公开地将计算机纳入设计工具的范畴，认为象素等数字化产物自身就是新的设计元素。这种举措将他们置于“桌面排版”争论的正中央，这场争论最终导致了传统印刷商的倒台。更重要的是，Emgire拥护后现代主义者和结构主义设计试验，而且变成了展示从Cranbrook和Calarts等学校而来的新思想的舞台。

Émigré很愿意展示探索“form as function（形式即功能）”而不是“form follows function（功能决定形式）”的风格化作品，这是对Modernist schools of thought的冒犯。但从90年代中期，现代主义开始快速发展，哪种认为设计师只是一个中立地诠释内容者的观念被统统否定，埋葬了。Émigré革命是温柔的，但却是不可抗拒的。只可惜没有什么能够永存。

斗争对象越来越少，90年代末期Émigré也开始走下坡路。互联网取而代之成为图形设计中最重要的影响力，而且过多的后现代主义也脱离了潮流。Emgre是第一批拥有互联网并提供字体下载的组织，但它未能准确把握数字化设计带来的新问题。一些早期的计算性试验，如Letterror的随机字体，在Émigré杂志中找到了一席之地。但网页设计领域却几乎被完全忽略了。

最后一期杂志（第69期）的特别文章是Rudy VanderLans写的69个故事，按年代记录了Émigré杂志的尝试和挫折（但也有成功）。他们的字体车间仍是最重要的独立车间之一，他们仍关注新奇和电子化的方面，并致力于相关的印刷术。千万别错过Zuzana Licko的字体作品，包括她最喜爱的Puzzler样式生成器。

相关链接

• Emigre 文集，一系列关于Émigré的文章。
• 一系列曾发表在Émigré上的文章。
• 丑陋时尚。
• Wikipedia: Emigre magazine

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