从Max 开始提议我在blog发表访问录开始(很久以前了),我就开始设想哪些人会是我幼稚问题的纠缠对象.哪些是我从来不敢接近做访问的:如太出名的,太聪明 的,太概念化的…..你可以想到的任何令人过于敬畏的理由. 然而有一天,你在艺展碰上其中的一个,他们看起来十分的友善,或者当你打开邮件,发现他们已经发给你一条善意的信息,你就会想:＂好啦,我可以成事了,我 可以采访这个人了.＂ Vuk Cosic 基本上就是其中一个 “令人敬畏的人”

身世快报:

Vuk Cosic 是01年斯洛文尼亚在Venice Biennale的代表人物,他是Ljudmila 的合伙创办人– 那是一个斯洛文尼亚艺术家和 ASCII Art Ensemble数码媒体实验室. 当然了,他是一个网络艺术领域的先锋.他在97年复制DocumentaX 网站的事件中声名鹊起. 当该艺术竞赛结束,网站被关闭了.它真的被关了,但之前又被Cosic复制了. 所以它还在这儿.

机场艺术品的历史(History Of Art For Airports), Cosic将艺术图徽简略到厕所门上图标的程度.但仍然,图形可以被识别解读.例如Venus de Milo, Cezanne 的打牌者,Warhol的Campbell汤.

Cosic 是 (文本字符艺术)ASCII art大师. 他使用文本字符作滤镜展现其他种类的媒体: 音乐录像,电影,色情刊物,电动游戏: 为盲人设计的文本字符艺术品历史( ASCII history of art for the Blind), 活动图片的文本字符历史(ASCII history of the moving images) (包括来自＂深喉＂,＂放大＂,＂星战＂的黑绿色片断), 文本字符音乐录像(ASCII music videos) (包括Baby Light My Fire, California Dream, Venus, 等.) 文本字符建筑(ASCII architecture) 以文本字符投射在利物浦的新古典风格纪念馆St. Georges Hall 之上,覆盖住整个建筑.

他其中一个最新作品是清除文件器(File Extinguisher),一个允许你绝对肯定地删除文件的在线服务.

活动图片的文本字符历史(ASCII history of the moving images):深喉(Deep Throat) + 星战(Star Trek )场景
到时间采访了:

2001年, Venice Biennale第一次包括了net.art. 我不记得在05年的威尼斯版本有任何net.art的影踪,你怎么解释这件事? 是你刚好够运气地在那时展出了作品?现在情况怎么了?net.art不值得再展出了吗?

[Vuk Cosic]
Net.art有点像东欧.人们有一大堆的期望,有些达到了,但总体来说我们不再为网络潮所吸引和心跳了.

这会很有趣,去看看会否有net.art 2.0的诞生, 现在,会是用上长尾,APIs和用户内容,永久beta等事物.可能行得通.(我们把它称为Web 2.0 Dot com boom boom好吗?)

机场艺术品的历史(History of Art for Airports): St Sebastien – 维纳斯 – Warhol

我确对net.art的展览有一疑问.老实说,我觉得他们很沉闷.我付了入场费,看了房间里的所有屏幕,每次我都想＂我可以呆在家,泡上杯草药茶来观看＂你认为人们需要艺廊来认识net art是好艺术,因而值得关注吗?

很明显问题在你身上,但让我们来说清楚一些.这里面有三个元素:艺术家,艺廊,观众.我们都很清楚艺术家因循守旧的力量是很大的.这解释了影像艺术 现今的 面貌:在创造影像装置的过程中他们排除了大部分分裂性的潜能,所以我们现在有这些窗帘上精致的投影,大博物馆里空闲seescapes的多频道播放.这些 和net.art造反派的被驯化别无二致.

第二个元素:艺廊或者博物馆 – 必须将潮流上的新品展出以保声望.我们没有办法让他们放过我们.他们认为我们是行业的标准.

Beuys 的领域是宣传.这就像IT人员说的＂做出来就有人光顾了＂ — 艺术感知的民主不会单纯因为我们的宣言而被担保.系统还未能工作,人们都更倾向于听信赞助商的推荐.这解释了为何人们需要中间人.我的作品在有没艺廊一方 介入的情况下对所有人都一样容易接近.但当Weibel 或 Kofi Anan或你的blog说我很酷,那么我的作品看上去就值得尝试了.