Marc-Olivier 首先研究了GAKONA 和 SPY NUMBERS中电磁光谱的表层和红外层的分解原理，然后将2009年的这个循环周期总结成“追寻拿破仑”； 关于如何隐退和如何在有限的视觉范围内逃避的艺术展览和手工说明同等重要。

目前这个展览在巴黎的Palais de Tokyo进行着，而上述原理正是观看展出的前提。 追寻拿破仑看上去是讲述的1977年的事情，但是却很难查明这一年到底有什么特殊的事情值得注意。

1977年，Paul Laffoley 在他那15平方米的工作室里完成了“The Renovatio Mundi”，我貌似是唯一一个人觉得发现他这些视觉艺术作品既透着美学上的弊端，却又十分引人入胜。

Robert Kusmirowski, Unacabine, 2008 + Tom Friedman, Untitled (A Curse), 2009. Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

1977年，Theodore Kaczynski，这个之后被称作是“炸弹客”的人，正在蒙大拿的一个无电无水的小木屋里独自住着。一年后，他开始将重磅炸弹投向空中的飞机，造成了3人死亡，23人受伤。直到1995年，他共制造了16起事故，之后他写信给纽约时报，承诺如果这份全国有名的报纸将他的宣言见诸报端，他将“不再实施恐怖行为”。在他的这份名为工业社会和它的未来 的宣言中，讲到，目前随着现代科技的发招，大规模的组织应运而生，而人类的自由开始受到限制，他的这份宣言有利于引起人们对于这个问题的注意。

搜寻这个炸弹一直是FBI最头疼的事情，花费了大量财力去调查。他的弟弟从这份宣言中看出来，写作和信念的风格和Theodore Kaczynski 的风格很像，于是，他报告了FBI, 终于，Theodore Kaczynski 的行踪暴漏，落入了法网。

Robert Kusmirowski, Unacabine, 2008 (detail)

Kaczynski的小木屋被拆了，然后被安置在了一个隐蔽的仓库中。2008年7月，在华盛顿的Newseum展出。 G-Men and Journalists 的文章，“头条新闻故事：FBI的第一个世纪”中记载了展览中的200 个史前古器物。Kaczynski并不同意将小木屋公布于众，声称这个行为侵犯了受害者的权利，因为他们并不想使自己与炸弹客的关系公开。

我第一次看到Robert Kusmirowski 的小木屋的复制品是在the New Museum的自然之后的展出上，但是因为它被放置在很多其他的作品中，所以没有给人们在the Palais de Tokyo中得到的同样的感受。我喜欢Kusmirowski的作品（参看作品货车和 逝去的机器），但是这是失败的一笔。总想挖掘其中的涵义，但是看到的仅仅是小木屋那单调的外壳。

Dora Winter, The Unabomber Book Collection, 2008 – 2009

另一个作品也些许体现了它的内容。Dora Winter竭力使Kaczynski的图书馆再现。《凯撒的高卢之战》，《女性心理学》，《本草从新》，《落基山上的野花》，《萨帕塔和墨西哥革命》，《血染大地》等等。有些书将促使你去相信它们仅仅属于这个危险的精神错乱者，还有一些书反映了他那深入简出的生活方式。但是，有些书是很难解释的。

Dieter Roth, Reykjavik slides (1970-1975, 1990-1995). Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

Dieter Roth, Reykjavik slides (1970-1975, 1990-1995). Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

1977年，Dieter Roth 忙于建立收藏集Reykjavik Slides。这名艺术家在20年前撼动了冰岛的首都。20世纪70年代和90年代，他拍摄了冰岛首都的房屋，建筑和每一条街道。他总共收集了30000摄影幻灯片。其中的几百张流传至今，其他都在木制的架子上等待着被展览。单从数量上看，这些幻灯片就大大地提升了这个作品的艺术价值。一个人怎么能如此地着迷于拍摄数以千计的房屋呢？

Charlotte Posenenske, Vierkantrohre Serie D, 1967-2009. Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

可能我最喜欢的作品就是一个几乎不被雕刻家们注意到得纪念碑：Charlotte Posenenske的 Vierkantrohre，这个如此低调的通风管。这个系列的作品看起来仿佛是工业品，但是他们并没有通风管的功能，看上去也没有任何涵义。这些雕塑独立成单元，在整体中找到自己的价值。

Micol Assaël, Vorkuta, 2001. Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

Micol Assaël, Vorkuta, 2001. Exhibition view, “Chasing Napoleon”, 2009, Palais de Tokyo. Photographie : André Morin

Micol Assaël 邀请参观者来体验这场Vorkuta 之旅。穿上一件厚重的外套，进入到冰窟中，门在身后彭地闭上，室内的温度低达零下30度。这里有很多微小的电子射线，以及废旧的科技产品。他们要在这个看似危险的地方呆上几分钟，可是事实上并不危险。这是一个奇妙的艺术世界。这些设备就叫做Vorkuta，仿佛一个曾经如火如荼的煤炭产地逐渐衰败了。昔日臭名昭著的煤炭营已经不见了，很多矿山都关了，只有最冷的这个留了下来。

1912年（随着我越来越多地记录这个展览，我越来越坚信1977年就是一个诱饵引导着人们去研究它），Erik Satie 创作了三个短的钢琴曲，起名为 Véritables préludes flasques (pour un chien) [ 松弛的年代（纪念一只狗）]。90年后，艺术家David Allen直译这个名字，并建造了一个设备，在the Palais de Tokyo 以高频率演奏了Satie的音乐，听众是一群狗。其他参观者所感觉到的只是在荧幕上的提示，却听不到声音的存在。

《追寻拿破仑》  是由一组形象，观念和史实组成的作品，只有具有这方面知识的，想象丰富的人才能领会它的涵义。对于我来说，将这些疑问组合在一起，并且赋予逻辑思维，的确是个挑战。有时候我觉得这个展览的主要存在意义是体现隐居，守密的思想，并且去开拓平行的宇宙。

我的图片.

2010年1月17日在巴黎 Palais de Tokyo 的追寻拿破仑

之前的展览：在巴黎 Palais de Tokyo 的GAKONA 和SPY NUMBERS

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