设计关键设计（Designing Critical Design）报告中的第二部分，是一个关于最近在比利时的Hasselt的Z33 gallery进行的展览，“对于消费合作社的实验对象和假定对象（experimental objects and hypothetic projects for a consumer society）”。

2号展览：

Marti Guixé将他自己定义为一位前设计者。这个表述传达给我们以这样的信息：他能够越过传统给设计所定义的界定，但又没有完全丢弃专业的那一部分。这给他的设计语言带来的更多的自由。

Guixé正在研究一个新的生产体系。这一项研究将强有力地证明，他是使我将鞋子和食物联系在一起的罪魁祸首。鞋子，是因为他为Camper鞋店做了一些设计。而食物，则是因为他同样是Camper FoodBALL健康食品快餐店的设计者。事实上，Guixé的长处之一即为室内设计。他给店铺提出了极具新意又灵活多变的设计理念，而这一理念能够在不同的场所和国家被重复采用。在柏林曾经有一家Camper FoodBALL，但最近它被关闭了，取而代之的是一家更大的Camper鞋店。

店里布置了如同看台一般的宽阔的台阶，你能够坐在那里享用食物，就像你坐在大楼门口的台阶上一样。唯一不同的是，你身处室内。他们提供有机食物（多数存在于美味的饭团之中），而店铺本身亦是一座生态建筑。

他致力于烹饪的另一项成果是Food Facility，在2005年年底它在Mediamatic（阿姆斯特丹的媒体艺术杂志）存在了数周。餐馆原来的厨房被现存的外卖餐馆所取代。客人们坐在FF餐馆里，从各种外卖菜单里做出选择，然后到Food Facility消费他们的食物。这被Guixé称作为后Google食物。

FoodFacility和太阳厨房

追溯到2003年。他为洛桑的MUDAC构想了另一种现代方式来享受食物：Park Life反映了这样一个事实，在今天烹饪更多地是作为一种兴趣存在，更胜于其真实需求。尽管如此，烹饪还是通常在传统的厨房中进行。他的厨房建筑系列围绕着这样一个理念展开——在一个“厨房城”里做饭，并且根据这样的行为和功能进行设计。这些厨房能够被单独放置，或者被聚集在一起。在普通的、公开的或者私人的场所，为实时生活填补一个驿站：这就是park life。

不过，Guixé并没有将全部的职业生涯都用于厨房和餐馆的设计。以此为证：

Urban Post-it能够被轻易移动被安置在城市里的任何墙体之上，为路人遮阳挡雨。

Urban Post-it（摄影：Imagekontainer）

Salone del Mobile每年都会展示很多新的有时甚至十分昂贵的椅子。作为对Salone del Mobile的回应，Guixé在2004年米兰名品家具展览会上发布了名为Skip的家具，这是一系列上面涂写了“停止对廉价家具的歧视”字样的用廉价的塑料制成的椅子。（图片位于文章顶部）

为了在哈瑟尔特（Hasselt）的展览，Guixé设计了4个汽车镜。他们又长又高，如同一辆巨大的汽车，并且当汽车驶过这些镜子的时候，司机能够坐在车里从镜中看到自己。在我们的社会中，汽车不在是一个灵活与否的问题，它更是一个人的人格和形象的一种延伸。

冒着可能会使一些读者失望的危险，我并不打算过多地涉及Dunne & Raby的展览。上周我采访了Tony Dunne，他详细地解说了他在哈瑟尔特的一些作品。以下是一些精彩片段:

Jan Boelen是展会的馆长，负责将所有关于D&R的关键词都收集到一起。我们会看到一些Hertzian Tales (1994-1995)的原型作品，例如Faraday Chair（法拉第坐椅）。这是一个家用庇护所，它能将电磁场隔离开来，也能保护你不受到那些会偷走心脏起搏器里的无线信号的“小偷”的侵害。在我读到以下这个关于PerCushion的句子的时候，我大笑了起来：十年前的枕头对话（Pillow Talk）也做了相类似的事情（我们能够在画廊的录象里得知）。当它察觉到无线电频率信号要比通常强烈的时候， 枕头的开关会自动开启，发射出光亮和警告声。

法拉第坐椅和安全短裤

Placebo (2000-2001)设置了8个原型来调查人们的态度和他们家里的电磁场，这套设备占据了整个房间。其中，每一个都是“正式被采用的”，并且与这个家庭有足够长的相处时间，以至于人们能够围绕它展开一个故事。这一组设备中，我最喜欢的是电子气流排除器（Electro-draught Excluder），不仅是有一个让人难忘的长名字，更多的是由于它被设计者称为“经典”：它不是接地的，因此它无法如名字所预示的那样去吸收放射物。如同它那样简单的技术从未让我却步，比如：打开窗，“改进”Internet联接；在睡觉的时候，把手机放在床头柜上书堆的后面；等等等等。你也能够在画廊尝试一下电话桌（Phone Table）。抬起桌子的上部，关闭你的电话铃声，并将它放在桌肚里。当有人打电话给你的时候，桌子的上部将会发光，以一种更为敏感的方式吸引我们的注意。

一系列的素描来自于“野草，外星人，和其他故事（Weeds, Aliens & Other Stories）”（与Michael Anastassiades 合作开发）。它们探究着英国人对植物的热情。

在毗邻的房间内是一对惹人喜爱的原子能蘑菇——它们为了恐惧着核能灾难的人们所设计，以及一些易于藏匿的家具，害怕被诱拐的人们可以在一种“控制”的姿态下藏在它们里面。为恐惧而做的设计通常依照着偏执狂或是否认情绪的思维方式。蘑菇和家具的原型（和Michael Anastassiades 合作开发） 打算将焦虑感包裹在一种理性的方式之中。

原子能蘑菇和机器人的胃

拥有独特的精神性和社会性的功能的机器人模型将在之前提到的会谈中展出。我只是再说几句和机器人的胃相关的事。在未来，一些机器人将会从事“食物”的工作，因而会有胃。当我们必须喂养它们而不是对它们进行再充电的时候，我们与它们的相互作用又会受到怎样的影响？

机器人（摄影：Kristof Vrancken）

5月7日下午7点，馆长和设计师将会围绕他们对关键设计的看法作一次讲演。你必须得预约，但它是免费的（信息由Z33提供）。

在flickr上的更多关于Marti Guixé和Dunne&Raby的图片。

原文OriginalText