本文说到的Blast Theory，实际上指的是Matt Adams，（他的照片来自The Age)。首先Matt Adams谈了Blast Theory的简短历史，而对于他们最新的作品：小雕像之日（The Day of the Figurines）用了不少篇幅介绍。

首先被Blast Theory注意到的是英伦夜店文化，他们在90年代早期开始在夜店搞艺术。那个时候，夜店职能定位不如现在，他们卖t-shirts还有其他生意。Matt是学戏剧的人，他对人们在夜店里的站位方式有兴趣。例如人们可以选择是旁观还是成为焦点人物，成为表演的一分子。 那里是一个很流动的空间。另一个问题：你怎样可以找到观众？他们怎样形成？视觉艺术通常在艺廊展出，艺术家的作品和艺术家有着私人的对话方式，并通过这种场地接触观众。Matt想找到其他办法聚集观众。

这反应了来自20年代俄国构成派的政治趣味和6，70年代激进剧场的影响。

Matt想看看文化如何拥有一个变化的作用，还有怎样创造没有叙事能力的艺术。故事有局限。没人的生活是线性的，生活更像是碎片。搜寻非叙事而能为大众接受的作品，他发现早有这种东西存在：游戏！

游戏有娱乐性，容易理解，互动而非叙事。

同时，他对失去流动性的夜店失去了兴趣。

现在你看到我吗？

Blast Theory第一件使用街道和手机的尝试是 现在你看到我吗？（Can You See Me Now?）。在01年被英格兰艺术委员会和BBC托办。为什么是手机？在1998-1999年间，手机的使用率在上升，它们变得无处不在。网络都没有手机的改革性大，手机可轻易进入。有报告指英国拥有一个手机的人多于同时拥有家用电话的人。手机是新移民抵埠第一件购买的东西。

到00－01年，地点和3G都提供更多保证。Blast THeory想使用这些非商业用途的技术。（例如找到最近的麦当努）

Sadie Plant说： “手机私有化了电话本。” 给你电话号码是信任和互惠的行为。到01年，Blast Theory正在找办法回应这些因素。 Matt Adams说Can You see me now十分原始，这是个追逐游戏，在线的用户可在街上竞技。为什么格式这么简单？因为技术挑战性大，要务求玩家能明白在发生的事。

游戏跟诺丁汉的混合现实实验室（Mixed Reality Lab in Nottingham）的人员合作开发。

边走边谈使游戏非常吸引：聆听玩家在路上与交通，雪穿行并气喘地跑上山坡等。这使玩家感觉亲密联系着。

Roy叔叔在你周围 Uncle Roy All Around You

Blast Theory在游戏方面有缺陷：它提供的体验短暂而具体，不是长期磨练智力的类型。艺术家意图扩充这体验，所以他们带来了Roy叔叔在你周围（Uncle Roy All Around You）。 玩家不再竞争而是合作找寻Roy叔叔。20个人在线，12个人交换讯息。Roy永远走先一步，玩家总没法找到。他们最终到达叔叔的办公室，但很快就离开。Blast Theory的问题：如果有陌生人求助，你会否帮助？他们把回答“是”的人的电话号码记下，提供给他人，并说号码的主人会在一年内有求必应。Blast Theory想看看他们能由此建成一个怎样的社区。2，3年前人们担心网上购物的安全，在网上的信任问题也一直存在。Matt Adams以自杀聊天室为例。在著名的日本聊天室（Japanese chatrooms）案例里，抑郁的人们相约一起自杀。矛盾：网上空间被认为是罪恶的所在，同时，人们在和同病相怜的人交谈间获得释放，而且他们不会被人评价。

回到Blast Theory的求助实验：有人应验了，也有人因为得到承诺而感到安全。

Uncle Roy是遇过挫折的，那个时候，手机对改造者不友好，使用者也不想添加太多麻烦的配件。所以Blast Theroy是要借出自己的手机的。因为数量有限，效果也就有限。
除了在现有手机基础上改造有难度，你要使每种铃声在32种听筒上都能使用。所以对Day of the Figurines这作品，Blast theory要利用所有手机共同的特征：语音或者短信。最后他们选了短信。

小雕像之日 The Day of the Figurines

去年7月他们在伦敦测试了Day of the Figurines，位于Laban Center。他们为巴塞罗那造了改进版。下一次的公开会是在九月的柏林，持续24日，在Sonar上仅3天。

Blast Theory的兴趣是使人们可以随时玩耍。他们想看看短信的文化：它们有时使人烦有时使人喜欢。在新作里，他们要保持平衡功力。目标是要令玩家视figurine是生活的一部分。另一项目标是：简单。使小孩乐在其中。除了必须的规则，一切从简。看看，其中一个玩家认为他的figurine偷了一辆 BMW。

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