ASPECT Magazine(杂志名)定期发布5至10名在新媒体或实验媒体领域的艺术家作品DVD记录。你可以观看这些视频的原始版本也可以选择有专家解说的版本。解说家通常以作品描述开头，再深入到作品的历史/艺术历史/技术历史背景，揭露艺术家职业生涯的轶事，解释作品所面对的技术挑战或突出艺术家想提出的议题。

本周，我一直在看Volume 16: Lo-tech (第16卷：低科技)和 Volume 17: Hi-Tech(第17卷：高科技)。前一卷展示了运用基础或古老技艺的艺术家及作品。正如其名，其“高科技”部分介绍了10名站在艺术与技术新观念交叉口的艺术家。

在这两卷中，鲜有我熟知的名字，这很好，我一直在寻找新的艺术家。造成我如此无知的原因之一可能是我过于专注欧洲，而该两卷中介绍的大部分艺术家和解说家都来自于北美(有一个明显是例外， Arie Altena 操着浓重的荷兰口音向我们展示Marnix De Nijs‘s Beijing Accelerator加速器)。

我要说的是把我吓到的 a work(一件作品)。Nikhil Murthy的影片 Two Crashes (1926/2007) 被分别视为20世纪初的“高科技”以及21世纪初的“高科技”。第一部电影 Buster Keaton的 The General 将军(1926)展示了默片时代最为昂贵的特技：一辆真的载有燃烧木材的蒸汽机车开到一座着火的桥上后，轰然倒塌。第二个场景在影片Redline 红线(2007)中，一部真的保时捷Carerra GT的壮观爆炸。

艺术家根据两起臭名昭著的股市崩盘中的数据放缓和加速了视频剪辑：1929年以及2008年。这两个片段被编辑在一起并在这两部影片之间快速闪过。由于它们的不同速度，视频中可以看见它们的不同组合。始终是相同的场景，只有它们两个，而这一重构组合却十分迷人。但最可气的是，我在网上无法找到这视频，只能在《ASPECT》杂志官网上找到extract (片花)。

新媒体艺术可以用其尽可能多地反思和分析，而《ASPECT》杂志则以平易近人、准确并专业的方式将一切带给我们。

网页图片：Stephen Vitiello, 似烟花，2010。

回顾：Magazine review: ASPECT – The Chronicle of New Media Art.(杂志评论：ASPECT－新媒体编年史)。