我正好赶上了在曼哈顿国际摄影中心（International center of photography）举办的《重光:日本当代摄影影像展》的最后一天。

展出的13位日本艺术家的作品以三个主题为主。其中我认为最引人注目同时也是最日本化的主题就是探讨当代日本社会中个人表达与集体认同间的紧张关系。

泽田知子（Tomoko Sawada）的系列作品《在学校的日子》2004 © Tomoko Sawada。MEM Inc.与Zabriskie Gallery授权

或许泽田知子（Tomoko Sawada）并没有Cindy Sherman那样美丽动人，但这并不妨碍她创作出令人惊叹的画面。她的系列作品《在学校的日子》展示了一群穿着高中校服的女学生整齐地并排坐在一起。第一眼看过去，她们都是不同的。然而凑近了看，就会发现每个女孩（包括那名老师）的脸其实都是泽田知子本人的，只不过加了一些细微的变化，譬如不同的微笑、发饰、傲慢或娴静的站姿等等。于是一张甜蜜而天真的学生合影就变成了对日本社会统一性与服从性的讽刺。（见Pingmag上对艺术家本人的采访。）

鬼海弘雄（Hiroh Kikai）的 《11月17日》（November 17）和 《踢踏舞者》（A Performer of Butoh Dance）, 2001

摄影：鬼海弘雄

鬼海弘雄（Hiroh Kikai）的作品同样探讨了个体这一主题。这位摄影师从1973年开始在东京浅草（Asakusa）地区游荡，寻找那些他认为有着“请帮我拍照”这种气场的人。目前为止他已经收集了600张黑白肖像照，都是陌生路人站在浅草寺空墙前的照片。他们中的大多数人看上去很平凡，但是每一个都绝对具有非常反传统的特质。（点击看更多的照片）

吉永マサユキ（Masayuki Yoshinaga）的系列作品 《哥特萝莉》（Goth-Loli），2006（更多请见Radar的幻灯片）

吉永マサユキ（Masayuki Yoshinaga）的肖像照系列《哥特萝莉》我们都知道，但这位摄影师还曾花七年时间为暴走族（Bōsōzoku）拍照。这些青年摩托车帮派分子常被人与日本黑社会联系起来。吉永マサユキ曾经也是暴走族的成员，因此他可以接近他们的活动，并让他们为他当模特。

吉永マサユキ的系列作品《暴走族》, 1997-2003 (图片 topgear)

吉永マサユキ的系列作品《暴走族》, 1997-2003 (图片 topgear)

展览的第二个主题探讨了成年人与儿童之间的关系，在一个面临人口迅速老龄化的国家里这是个重要的议题。

Kenji Yanobe的作品探讨了在一个后原爆世界中生存的想法。

装置《森林中的蓝色影院》（Blue Cinema in the Woods）将一个为儿童设计的小电影安放在一头大象的背上。电影院的外面站着一个会表演口技的假人，名叫Torayan，他经常出现在Yanobe的作品中。Torayan身穿一件迷你原子装（“原子”一词源自手冢治虫（Osamu Tezuka）漫画书《铁臂阿童木》中的机器人阿童木），这件衣服是艺术家于1997年在切尔诺贝利进行行为表演时穿过的一件防辐射服的童装版。

电影院中放映着一部影片，影片里Torayan和Yanobe的父亲一起出现，他是一个业余口技表演者。借用上世纪50年代的美国国民自卫影片，他向Torayan演示了如果有原子弹再次爆炸的话，应该采取怎样的措施保护自己。

Kenji Yanobe的《森林中的蓝色影院》，2006 © Kenji Yanobe。艺术家授权

やなぎみわ（Miwa Yanagi）的系列黑白摄影作品《童话》（Fairy Tale）通过黑白照片对西方童话故事进行全新的演绎。故事主角都是年轻女孩。女孩们落入丑恶的老妇人之手，但与迪斯尼动画中非常不同的是，她们并不具有这个年龄所特有的天真无邪。她们通过斗争证明了自己并非懦弱无助。女孩们凭借年轻、心计、而非冷酷，最终战胜了比她们年长的对手。

Miwa Yanagi的《”童话“系列: 格雷特尔》（Fairy Tales Series: Gretel）2004 © Miwa Yanagi。艺术家授权

Miwa Yanagi的《”童话“系列: 睡美人》（Fairy Tales Series: Sleeping Beauty）2004 © Miwa Yanagi。艺术家授权 

《重光》展览的第三个主题是人类文化与自然之间的冲突，最佳的例子就体现在锻冶谷直记（Naoki Kajitani）与畠山直哉（Naoya Hatakeyama）的作品中。

畠山直哉的《石灰作业》（Lime Works，选自＂工厂＂系列）1991-94

畠山直哉太有名了，所以我来谈谈锻冶谷直记（Naoki Kajitani）好了。这位年轻的街头数码摄影师通常在关西地区的大阪进行拍摄，这是日本传统的“低俗”娱乐文化中心之一。除了明确的拍摄地点，锻冶谷直记的照片也具有另一种“普遍性”，它们展示了整个国家的各个部分，充满了俗丽的商业化印象。他的照片使用大尺寸、流行化的摄影特点，将日本刻画为一个拥挤喧闹的环境，充斥着广告牌、海报、弹球房、电缆、成人用品商店以及内容好玩又低俗的广告。

锻冶谷直记的《JPEG》（JPEG ） ，长崎的Starlight，2006 © Naoki Kajitani。Third Gallery Aya授权

本次展览图册中有这位摄影师的采访，他解释说自己所关注的这一地区正在很快地被改造，以前的东西就要消失不见了。因而他现在忙着拍摄的作品就可能成为对于这一时期的珍贵纪录。

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